『我が家の標準木、ほぼ満開』
SIGMA sd Quattro H + SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO @f:5.0 1/8000Sec. ISO100
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート（色残し）、カラーモード：スタンダード

SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO の描写力をじっくりご覧いただければ幸いである。下の赤い色は成田エクスプレス。

『日比谷公園の桜 2019 その１』
SIGMA sd Quattro H + SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO @f:4.5 1/250Sec. ISO100 EV+0.3
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート（色残し）、カラーモード：スタンダード

『日比谷公園の桜 2019 その２』
SIGMA sd Quattro H + SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO @f:4.0 1/500Sec. ISO100 EV+0.3
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート（色残し）、カラーモード：スタンダード

『日比谷公園の桜 2019 その３』
SIGMA sd Quattro H + SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO @f:4.0 1/800Sec. ISO100
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート（色残し）、カラーモード：スタンダード

『日比谷公園の桜 2019 その４』
SIGMA sd Quattro H + SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO @f:4.5 1/1000Sec. ISO100 EV+0.3
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート（色残し）、カラーモード：スタンダード

『日比谷公園の桜 2019 その５』
SIGMA sd Quattro H + SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO @f:4.5 1/400Sec. ISO100 EV+0.7
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート（色残し）、カラーモード：スタンダード

『日比谷公園の桜 2019 その６』
SIGMA sd Quattro H + SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO @f:3.5 1/200Sec. ISO100 EV+0.3
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート（色残し）、カラーモード：スタンダード

明日こそ・・・。

『まだ準備中』
SIGMA sd Quattro H + SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO @f:5.0 1/640Sec. ISO100 EV+0.3
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート（色残し）、カラーモード：スタンダード

満開になったら、あっちこっちから撮ってみようと思っている。

東京では上野や日比谷公園の桜が見ごろを迎えているという。明日は dp Quattro を持って、日比谷公園に行ってみよう。

が、シャチのパフォーマンスが行われるオーシャンスタジアム席取りも私の仕事なので、パフォーマンスの間にこんなスナップを撮ることはできる。

『シャチとの遭遇』
SIGMA dp3 Quattro @f:5.6 1/125Sec. ISO100
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート（色残し）、カラーモード：スタンダード

鴨川シーワールドはこの時期になると菜の花だらけとなる。海をバックにとって見たけど、遠景がボケ過ぎた。深く反省。

『鴨川シーワールドにて』
SIGMA dp3 Quattro @f:2.8 1/1250Sec. ISO100 EV+0.3
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート（色残し）、カラーモード：スタンダード

今朝は朝一で船橋で咲き始めた桜を撮ろうと思って出かけたのだけど、まだこの辺りで咲いている桜はなかった。明朝、別方向で探してみよう。

新旧の SIGMA MACRO 70mm F2.8 を撮り比べてみた。カメラは SIGMA sd Quattro H。例のヘッドライトで実験したのだけど、焦点距離 70mm ならしっかりした三脚と雲台を使えば、カメラブレ機構内蔵の SIGMA sd Quattro H でも全ブレずに写真が撮れる。現像は少し甘め（シャープネス -1.0）となっているが、十分に描写されていないところを明確にするためでもある。

SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO | Art @f:2.8

SIGMA MACRO 70mm F2.8 EX DG @f:2.8

SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO | Art @f:4.0

SIGMA MACRO 70mm F2.8 EX DG @f:4.0

SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO | Art @f:5.6

SIGMA MACRO 70mm F2.8 EX DG @f:5.6

SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO | Art @f:8.0

SIGMA MACRO 70mm F2.8 EX DG @f:8.0

撮影風景。

SIGMA sdQuattro H + SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO | Art by SIGMA dp3 Quattro

SIGMA sdQuattro H + SIGMA MACRO 70mm F2.8 EX DG by SIGMA dp3 Quattro

やはり新カミソリマクロのが若干良い描写をする。旧 MACRO 70mm F2.8 EX DG を sd Quattro に着ける時には AF は全く役に立たない（ピントが来ない）。70mm F2.8 DG MACRO | Art は AF でもほとんど問題はない。今回は AF と MF を交互に使って、結果として良いほうを掲載した。が、その差は非常にわずかであった。

無限遠の風景を撮って、マクロレンズの描写を云々することに若干の疑問を覚えるけど、どちらのレンズもフローティングシステムの採用により、遠距離での描写にも留意してあるとのことなので、お許しいただく。近い将来ニャンコを撮ってみる。

写真上での画素数が約 2000 万画素になることを嘆く方もおられるし、私の様に妥当なところと思う人もいる。A3 ノビでプリントすることを考えるのであれば、2000 万画素は十分な画素数で、１ピクセルの幅はわずかに 0.08mm、つまり 1mm の中に 12 本の線が描画可能である。普通、人の目の分解能は 0.1～0.2mm なので 2000 万画素の写真を A3 ノビに印刷しても１ピクセルを判別するのは至難の業ということである。

いま私の目の前にあるディスプレイの横幅は 508mm（20 インチ） でその中に 1920 個の点がある（96ppi）。１個の点の幅は 0.264mm なのでディスプレイに目を近づければ１ピクセルを判別することができる。また、これくらい粗いと１ピクセルでのみ表現されている点、あるいは線が存在しているかどうかも判別可能だ。

FOVEON センサーを写真上での画素数でいじめるのはフェアーではない。実際には 2000万画素 x 3 のデータを持っているからだ。6000 万のデータを処理し、記録することはかなり大変なことで、イメージセンサーの開発もさることなら、フルフレーム FOVEON 機が搭載してくる（と思われる）画像処理専用チップ TRUE IV の開発もかなり大変だと予想している。

センサーそのものより、画像処理専用チップや周辺部色補正のソフトウェア開発に時間が掛かると思うし、センサーのコストを下げるための生産技術の改良にも多大の時間が必要だろう。大きくなった画素ピッチによって、FOVEON センサーの最大の弱点であるノイズの発生がどこまで抑えられるか。お手並み拝見である。

カメラとしての性能や機能に多くは望まないが、たった一つ、どうしても実装して欲しいのは電子先幕シャッターである。現在の sd Quattro H に搭載されている縦走りフォーカルプレーンシャッターはショックが大き過ぎると感じている。

今でも時間的なゆとりはあまりないのだけど、その辺の事情は３～４年前から変わっていない。毎日とは行かないが、せめて週に２～３回の記事の追加を目標として、ゆるゆると動き出すつもりである。

時には写真とは全く関係のない事を書きたくなることもあるだろうし、コンピュータに関する記事になることもあると思うけど、雑記帳ということで、あらかじめご了承をいただきたい。

本格的な活動は春分の日以降になると思うけど、なんとか皆さんに楽しんでいただける記事となるよう、構想を練っているところである。体調を崩しては元も子もないので、あまり頑張り過ぎないよう、心している。皆様には、生暖かい目で見守っていただけるようお願いする次第である。

ライカ L マウントは、直径51.6mm、フランジバック 20.0mm のバヨネットマウントでソニーの E マウントより 5mm 程径が大きく、2mm 程フランジバックが長い。ついでに他社のフルサイズミラーレス用のマウントを調べてみた。キヤノンの RF マウントは 54mm、ニコンの Z マウントは 55mm。フランジバックは 16～18mm。

従来の一眼レフで使用可能であれば、ニコン F マウントの 44mm をクリアしているので、そのままソニー E マウントや L マウント用のレンズとすることができる。が、短いフランジバックを生かすために、シグマがミラーレス一眼専用のレンズを作るとすれば、マウントの径はソニー E マウントの 46mm より小さくなければならず、フランジバックは L マウントの 20mm を基準として各レンズを設計しなければならない。もちろんソニー E マウントを無視して、キヤノン、ニコン、L マウントにのみ対応したミラーレス専用レンズを作ることは可能だが、現時点で最も大きいマーケットであるソニー E マウントに対応しないということは考えにくい。

せっかくのミラーレスなのだから短小軽量なレンズを開発しても良いとは思うのだが、時代は明るくてカリカリに写るレンズが求められているらしいので、しばらくは長大で重量級のレンズが幅を利かせるのかも知れない。が、シグマの Art に的を絞れば、大概の焦点距離は網羅されてしまったので、70mm マクロのような多少暗くても、軽くてシャープなレンズを出し始めても良いのではないだろうか？

本日はこれまで。

私（シグマユーザー）が最も待ち望んでいた FOVEON X3 フルフレームセンサーを搭載したミラーレスカメラはセンサーの概要が公開されたのみで、発売が来年になるであろうことが公表された。

センサーのサイズは 36mm x 24mm で表示される画素数が 5520 x 3680 = 20,313,600 となっている。個人的にはもう少し頑張って、2400万画素にして欲しかったが、見た目での違いはほとんどないと思われるので良しとしよう。最近のフルフレームデジカメのトレンドがそこそこの画素数に落ち着いて来たのに合わせたのかもしれない。画素数が少ないことを嘆くユーザーもいると思うが、FOVEON の最も重要な課題であるノイズの低減を第一に考えるのであれば、賢明な選択だと思う。

なお、Quattro センサーが採用している 4:1:1 構造は次のフルフレームセンサーでは採用されず、元の 1:1:1 のマルチレイヤーセンサーになることも告知された。カメラ内での画像処理速度の向上やビアガーデン現象が起きない点を考慮したものと思われる。

ライカ L マウント専用のレンズが発表されたが、レンズのクオリティーに関してはマップカメラの KASHAPAが『シグマのレンズなのでもはや言うまでもありませんが、フレアやゴーストにもとても強く、安心して撮影を行うことが出来ます。シグマのレンズだから絶対に良いものが撮れる、という安心感と信頼性。それらがあるからこそ私たちシグマユーザーは、撮ることだけに集中が出来るのです。』と書いているように、Art ラインの単焦点レンズに関しては、国内外でも絶対的な信頼感が生まれており、シグマもその期待を決して裏切ることの無いよう、とんでもない性能のレンズを（重さや大きさを無視して）次々とリリースしている。

私が休眠中も 105mm、14mm、40mm、28mm などが出ていて、夏ころまでには、これらのレンズと SIGMA SD Quattro H で撮影した「西船橋の屋根」をお目にかけることを私自身の目標としている。

もちろん 70mm マクロやようやくキヤノンやニコンの純正に追いついたと思われる 70-200mm なども何とかしたいと思っている。

本日はこれまで。

カメラマン諸氏のステージもさることながら、やはり山木社長のプレゼンテーションは凄まじい人気で、３０分前に行っても後ろのほうで立ち見をするのが精いっぱいであった。

山木社長のステージは何人かの方々が動画を撮って、YuoTube にアップしてくれているので、リンクを張らせていただく。

「Lマウントシステムについて」
２月２８日のステージ

「シグマのレンズ設計思想とミラーレス対応について」
３月１日のステージ

本日はこれまで。

原因は身体的要因で、昨年の暮れから患っている脊柱管狭窄症が今一つ良くならない。生活に支障が出るほどではないのだけど、全く問題がないとも言えない状態。健康であることは確かなのだけど、少し元気がない。ただ、かなり長い距離を歩いても脚が痛くなる状態からは脱却したので、以前よりはだいぶ良くなっている。

とりあえず、今日は CP+ 2019 に行ってきた。シグマのブースに２時間ほどいて、皆さんに無事であることの報告が出来たので、良しとしよう。

でも、今年のシグマブースにはサプライズが無くて、いつもの年に比べると静かな CP+ となっている。明後日も行く予定にしているので、詳しいご報告はそれ以降にしたい。

諸般の事情の中で、最も私のモチベーションが下がる原因となった事象が、来月の半ばには解消すると思われる。その後、若干の助走期間を経て、数年前の状態まで復帰する予定である。

写真に取り組むための時間的なゆとりがあまりないことは変わらないので、バリバリに活動を始められるわけではない。が、何らかの情報は発信し続けるつもりである。

が実際には時が来てみないとわからない部分もあり、期待されても、それに応える自信はない。無理せずのんびりと再始動するので、生暖かい目で見守っていただければ幸いである。

私自身も昨年は坐骨神経痛を経験し、未だ完治してはおりません。ただ心配していただくほどのものではなく、原因もわかっていて、投薬によって症状はかなり軽減されております。

この数年、イロイロな意味で、写真をのんびりと撮っていられる状態では無かったですが、CP+ 2019 が開催されるころまでにはイロイロな障害が低減される見込みで、徐々にではありますが、活動を再開する予定でおります。

今しばらく、お待ちいただけますようお願いいたします。

「道具を選んでこそ、写真。」と言う主張には概ね賛成である。

昨年の CP+ で好評だったクリーニングサービスを今年も実施。実は私の SIGMA sd Quattro H も綺麗にして頂いた。

そして、毎年のお決まり。SIGMA 200-500mm F2.8/400-1000mm F5.6 も展示されていた。

CP+ 2018 では以下のように展示されていた。

一本ずつ手持ち縦位置で撮影して７枚を合成したので、角度やサイズが揃っていないのはご容赦。写真に写っているものの他、今回発表になった 105mm F1.4 と 70mm F2.8 MACRO も E マウントでの発売が予定されている。

マウントアダプター MC-11 を介して SIGMA SA マウントやキヤノン EOS マウントのシグマ製レンズをソニーのαに装着するのとは異なり、信号を変換してレンズとボディの通信を行う必要がないためか AF 等のレスポンスが向上し、接合部の強度も確保できるので、ソニーαをメインとして使っているユーザーには朗報だったに違いない。

おそらくこの発表でシグマ SA マウント、あるいはキヤノン EOS マウントからソニー E マウントへの交換を希望するユーザーが増えるに違いない。なお、マウント交換サービスに掛かる費用を調べた結果、大幅な赤字になっているとのことで、マウント交換サービスの価格値上げが発表されたが、致し方のないことだろう。

我が家の α6000 はビデオ撮影にしか使っていないため、個人的には超高画質のレンズは必要ないのだけど、フルサイズのαを所有している方々には最高の画質を提供してくれるレンズとして喜ばれるのではないだろうか。

と言いつつ、本日発表になった MC-11 のファームウェアアップデートを早速実行したことも白状しておく。

CP+ 2018 その１の記事で 70mm F2.8 MACRO に付いて書いた際に SD1/SD1 Merrill と書くべき所を「SD Quattro」の様な一眼レフと間違えてしまった。へるまんさんにご指摘頂き、感謝。

SIGMA sd Quattro H + SIGMA 50mm F1.4 DG HSM | Art @f:5.6 1/160Sec. ISO800
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート、カラーモード：スタンダード
Photoshop でいっぱいレタッチ。

このレンズはいわゆる大口径ズームレンズの大三元と言われる F2.8 通しの広角系、標準系、望遠系の中の広角系の１本で、シグマでは 16mm からではなく 14mm から始める事にこだわったとの事。なので望遠側が 24mm になってしまったのは致し方のないことか・・・。まぁ、24-70mm F2.8 があるので、焦点距離は繋がると言う事で許すとしよう。社長はプレゼンテーションで言葉を濁していたが、望遠系の 70-200mm F2.8 DG OS HSM | Art が年内に発表になるかどうかは微妙なところである。

シグマから発表されているレンズ構成図を見る限り、とんでもなく贅沢なレンズである事は間違いない。FLD ガラス３枚、SLD ガラス２枚、非球面レンズ３枚。しかも対物側の１枚目（G1）が超大口径で一番最後の１枚（G11）は SDL ガラス非球面である。希望小売価格は￥190,000 だけど、実売は約 15万円。安くはないけど、MTF チャートやディストーションチャートを見る限りにおいては凄まじい性能のレンズである。ナルハヤでテストできるよう、頑張って見る。

SIGMA sd Quattro H + SIGMA 50mm F1.4 DG HSM | Art @f:5.6 1/200Sec. ISO800
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート、カラーモード：スタンダード
Photoshop でいっぱいレタッチ。

上の写真は隣に展示されていたフロント交換サービスでマルチカメラ用にレンズフードを組み込まない状態にしたものである。冗談のようなサービスであるが、それを本気で行ってしまうところがシグマらしい。

『CANON EOS 5D + SIGMA 14-24mm F2.8 DG HSM | Art』
SIGMA sd Quattro H + SIGMA 50mm F1.4 DG HSM | Art @f:4.5 1/30Sec. ISO800
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート、カラーモード：スタンダード
Photoshop で少しレタッチ。

次は SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO | Art である。

SIGMA sd Quattro H + SIGMA 50mm F1.4 DG HSM | Art @f:5.6 1/160Sec. ISO800
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート、カラーモード：スタンダード
Photoshop でいっぱいレタッチ。

山木社長が３月２日のプレゼンテーションで「お客様、あるいは評論家か写真家の方が付けてくれた『カミソリマクロ』と言うキャッチフレーズをオフィシャルで使ってしまうシグマらしいマーケティング」と述べておられた。

SIGMA MACRO 70mm F2.8 EX DG を最初に「カミソリマクロ」と呼んだのは伊達淳一氏で、2006年10月3日の「デジカメWatch」の記事だと思う。【伊達淳一のレンズが欲しいッ！】「絞り開放からキレキレに写る“カミソリマクロ”」と紹介されている。発売からわずか１ヶ月半しか経っていない時である。しかし、もう、11年と半年も前の話だ。

『新型と旧型を正面から』
SIGMA sd Quattro H + SIGMA 50mm F1.4 DG HSM | Art @f:3.2 1/80Sec. ISO800
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート、カラーモード：スタンダード
Photoshop で少しレタッチ。

左が SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO | Art で、右が SIGMA MACRO 70mm F2.8 EX DG。新型が出て来るのは今年の夏くらいとのことなので、12年ぶりのリニューアルである。実は私が所有しているレンズの中でも、旧 MACRO 70mm は最古参である。新型は旧型よりわずかに細くなって、重量もわずかではあるが軽くなっている。旧 70mm F2.8 は 9群10枚、フィルター径 62mm、最大径 76mm、全長 95mm、重量 525g であるが、新型は 10群13枚、フィルター径 49mm、最大径 70.8mm、全長 105.8mm、重量 515g である。

『SIGMA sd Quattro H + SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO | Art』
SIGMA sd Quattro H + SIGMA 50mm F1.4 DG HSM | Art @f:4.5 1/25Sec. ISO800
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート、カラーモード：スタンダード
Photoshop で少しレタッチ。

SIGMA sd Quattro H に装着された SIGMA 70mm F2.8 DG MACRO | Art。デザイン的には旧型よりスッキリしていて非常に良い感じである。レンズフードが着いているが、近距離の撮影でもこのレンズフードは位置が固定されていて、中の鏡筒だけが繰り出してくる。ピント調整は画質を確保するために敢えて全群繰り出し方式にしてあって、このレンズのために新たなコアレスモーターを開発したバイワイヤ方式となっている。フォーカシング・バイ・ワイヤと言うのは距離環を回転させた時の動きに応じて電動でレンズを移動させるピント調整方式で、シグマ製レンズとしては（多分）初めて採用された方式である。モーターの性能が悪いとスムーズな繰り出しが出来ないという欠点があるのだけど、SIGMA sd Quattro H に着けての試用では全く違和感は無かった。

SIGMA sd Quattro H の様にカメラ本体の電源を入れないとファインダーに像を写す事が出来ないミラーレスならば全く問題にはならないけど、SD Qauttro のような一眼レフの場合はフォーカシングする際に本体の電源が ON になっていないと距離環を回しても、レンズは前後に動かない。AF ならば問題は無いが、MF では、本体の電源が入っている必要がある。もちろん、実際の撮影時に電源を入れていないと言う事はあり得ないので、今回のように「試しに覗いて見る」場合にのみ少し戸惑うだろう。

まだ完全に仕上がった状態ではないとのことで、試写はさせてもらえなかったが、旧タイプ以上の描写をすると言うことなので、性能的には何の問題も無いだろう。もちろん、撮影する距離によって異なる描写をすることを補正する為のフローティングシステムも採用されている。発売されたら、すぐに旧タイプとの写し比べをする事をお約束しておく。

『SIGMA sd Quattro H + SIGMA MACRO 70mm F2.8 EX DG』
SIGMA sd Quattro H + SIGMA 50mm F1.4 DG HSM | Art @f:4.5 1/50Sec. ISO800
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート、カラーモード：スタンダード
Photoshop で少しレタッチ。

『CANON EOS 5D Mark IV + SIGMA MACRO 70mm F2.8 DG』
SIGMA sd Quattro H + SIGMA 50mm F1.4 DG HSM | Art @f:4.5 1/40Sec. ISO800
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート、カラーモード：スタンダード
Photoshop で少しレタッチ。

CP+ 2018 3月2日 シグマ山木社長のプレゼンテーションで紹介されている。

まずは SIGMA 105mm F1.4 DG HSM | Art から・・・

このレンズは「解像力とボケ味にこだわり抜いた、フルサイズ用Art F1.4 シリーズ最長焦点距離」とアナウンスされ、「BOKEH-MASTER」とネーミングされている。詳細はここを←クリック して頂ければ、シグマの製品紹介ページが開く。

105mm で F1.4 の開放値を持つレンズはニコンが１年以上前に出しているが、9群14枚、フィルターサイズ 82mm、重量 985g となっているので、まぁ、常識的なレンズである。が、シグマの 105mm F1.4 は 12群17枚、フィルターサイズ 105mm、重量 1,645g と言う非常識なレンズとなっている。

ニコンは ED レンズを３枚使っているが、ED レンズはシグマで言うところの SLD ガラスに相当し、シグマはさらなる低分散の FLD ガラスのレンズを３枚、SLD ガラスを２枚、さらには非球面レンズまで使っている。

ちなみに、描写力において現時点では最高と思われる SIGMA 135mm F1.8 DG HSM | Art は 10群13枚、FLD ２枚、SLD ２枚で、非球面レンズは使っていない。

レンズ構成だけでその描写力を推し量ることは出来ないのだけど、シグマの Art は「間違いなく良いレンズ」と言う印象を多くの方が持っているし、この４～５年で次々に発売された単焦点 Art レンズの実力を知っている人にとっては、SIGMA 105mm F1.4 DG HSM | Art がとんでもなく良いレンズであると予想することに何のためらいも無いだろう。

上の写真は三脚座を外してプロテクトカバーが着いている状態での展示で、下が三脚座が装着されている状態である。ここまで重たいレンズだと三脚座を着けて一脚の上に乗せて構える事が必須になるかも知れない。ただし、三脚に乗せる場合には三脚座は天秤ブレを起こす元凶となるので、心してお使いになるよう、ご忠告させて頂く。

SIGMA sd Quattro H + SIGMA 50mm F1.4 DG HSM | Art @f:5.6 1/250Sec. ISO800
絞り優先 AE、AF、ホワイトバランス:オート、カラーモード：スタンダード
Photoshop でいっぱいレタッチ。

展示されていたレンズにはフードが装着されていた。このレンズフード、何と被せ式である。シグマの方のお話だと、径が大き過ぎてバヨネット方式のフードはあきらめたとのことだった。

非常に短い時間ではあったけど、実際にこのレンズを着けた状態のカメラを覗かせてもらったが、ひたすら重いという印象が強かった事を追記しておく。

CP+ 2018 3月3日 シグマ山木社長の 105mm に関するプレゼンテーション　なぜこんなに大きいのか